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第一章 电视编辑概述1

第一节 什么是电视编辑1

一、编辑的定义1

二、编辑的内部含义2

第二节 电视编辑的思维形态3

一、电视思维形态的发展4

二、电视思维的作用6

三、电视思维的形式8

四、电视形象思维和逻辑思维的结合9

第三节 作为视听组合的电视编辑11

一、电视编辑的叙述基础12

二、电视编辑的基本作用15

第二章 电视编辑语言的演进19

第一节 早期的探索19

一、最初的实验发明20

二、单镜头影片的出现21

三、简单镜头连接的出现22

第二节 剪辑技法的实践24

一、剪辑原理的奠基24

二、剪辑成为艺术26

第三节 蒙太奇学派29

一、两类实验30

二、蒙太奇理念的发展31

三、蒙太奇的内涵33

第四节 批判性反思37

一、现实主义美学38

二、电影的本性40

第三章 电视编辑语法43

第一节 蒙太奇思维的由来43

第二节 蒙太奇思维45

第三节 镜头内部蒙太奇——长镜头52

第四节 声画蒙太奇53

第五节 影视中的时空关系55

第四章 镜头组接原则61

第一节 镜头的组接要符合逻辑61

一、符合生活逻辑62

二、符合观众的思维逻辑62

三、符合观众的视觉逻辑62

第二节 遵循镜头调度的轴线规律63

一、轴线63

二、处理越轴镜头的手法67

第三节 景别与角度的和谐性69

一、景别的意义69

二、角度的价值73

三、景别与角度的组合79

第四节 影调与色调的统一性87

一、选择合适的影调和色调88

二、影调与色调的统一91

第五章 摄像机镜头的组接原则95

第一节 剪接点的选择95

一、动作编辑点95

二、情绪剪接点97

三、节奏剪接点98

四、声音剪接点99

第二节 镜头长度的参照100

一、考虑观众收视的需要100

二、考虑观众感觉的内在节奏101

第三节 动作的剪接102

一、主体动作的剪接103

二、镜头运动的剪接112

第四节 实用剪辑技巧119

第六章 电视声音编辑127

第一节 电视声音的意义128

一、电视声音的意义128

二、声音是电视节目内容叙述的主线130

三、声音成为电视画面思维、动作、情节的源泉和成因132

第二节 电视声音构成133

一、语言133

二、音乐134

三、音响135

第三节 声画蒙太奇136

第七章 电视作品构成139

第一节 电视作品的主题139

一、电视主题的作用与提炼140

二、电视主题的体现143

第二节 电视作品的结构145

第三节 场面的转换150

一、场面转换的依据和要求150

二、技巧转场151

三、无技巧转场154

第四节 电视剪辑节奏157

一、电视节奏的构成158

二、电视节奏的形态160

参考文献167