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导论1

一、纳博科夫研究现状4

二、本书的主要内容和研究方法8

1．本书的主要内容8

2．本书的研究方法10

第一章　纳博科夫的现实观14

第一节　纳博科夫现实观的主要内容及思想渊源14

一、纳博科夫的“一元论”14

1．现实的主观性15

2．主体自我的消解16

3．世界是潜在的文本19

二、纳博科夫现实观的思想渊源21

第二节　纳博科夫文学思想的“一元论”表现25

一、好小说都是好神话26

1．神话与“诗性思维”26

2．纳博科夫向“诗性思维”的回归29

二、一部艺术作品就是一个新世界31

三、文学作品的吸引力35

第三节　纳博科夫的现实观对其创作的影响37

一、想象力的创造38

二、自由的游戏42

1．游戏的表现手法43

2．自由的游戏与时间50

第二章　纳博科夫的时间观52

第一节　时间问题概说54

一、传统时间观55

二、海德格尔对传统时间观的超越59

第二节　纳博科夫的“纯粹时间”65

一、纯粹时间66

二、环形的时间之狱68

1．时间是我们生存之境域69

2．时间之狱无法逾越70

3．向死而生71

第三节 “时间”在纳博科夫小说《玛丽》中的显现74

一、过去与回忆76

1．过去76

2．回忆78

二、玛丽与将来83

1．阿尔费洛夫对玛丽的期备83

2．加宁对玛丽的建构85

三、加宁的“反向思乡”与本源时间的显现87

1．加宁的“畏”88

2．“反向思乡”90

3．加宁的远行与本源时间的显现92

第三章　纳博科夫的风格观96

第一节　形式即内容99

一、《微暗的火》——动态构成的小说文本100

二、《微暗的火》——形式与内容的互相构成103

三、《微暗的火》——作者、文本和读者的互相解构106

1．作者与文本107

2．读者与文本109

3．作者与读者110

第二节　关注细节112

一、对细节的精心安排是纳博科夫的写作风格之一113

二、纳博科夫在解读作品过程中对细节的勘探115

1．对《曼斯菲尔德庄园》开头的放大阅读115

2．《包法利夫人》中的层次或千层饼主题118

3．《变形记》格里高尔变成什么虫子121

第三节　影视效果123

一、蒙太奇的运用124

二、长镜头的运用129

第四节　戏仿132

一、何谓“戏仿”，戏仿的产生及流变132

二、纳博科夫小说中的戏仿136

三、戏仿是通往最高层次严肃情感的跳板139

1．戏仿与乱伦140

2．戏仿与狂欢141

第四章　纳博科夫文学思想形成的深层基础145

第一节　纳博科夫与生俱来的流浪情结147

一、纳博科夫的漫漫流亡路148

1．幸福的童年和少年时代148

2．颠沛流离的青年时代149

3．中晚年的自我放逐150

二、纳博科夫的精神流亡路151

三、纳博科夫作品中流亡的人物153

1．《洛丽塔》中的亨伯特·亨伯特153

2．《普宁》中的铁莫菲·普宁156

四、剪不断的乡愁与反向思乡169

第二节　通向自由之路173

一、审美狂喜174

二、“审美狂喜”的典型例证：“我”与普宁176

第三节　纳博科夫的彼岸世界178

一、彼岸世界不可现成化179

二、彼岸世界带给我们的是终极的宁静与至美182

结语187

参考文献193

后记207