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引 论 明清戏曲宗元观念及相关问题探赜1

一 戏曲“宗元”：作为一种文学史观念与现象2

二“元曲”内涵变迁与明清戏曲文本的结构形态12

三 戏曲宗元观念与明清时期的文学复古29

结语42

第一章 宗元观念与明清戏曲理论的演进45

第一节 宗元观念下的戏曲功能论46

一 元杂剧“科类”说及其价值等级47

二“北祖《西厢》”与风情剧的价值论证52

三“祖《西厢》”还是“宗《琵琶》”：科类重组与功能糅合57

第二节 宗元观念与戏曲“家数”之辨62

一“元人风味”与戏曲语体辨证63

二“代降”思维与戏曲史书写70

三“创体”问题与“当代”批评76

第三节 宗元观念与“词中绳墨”83

一 意脉论84

二 炼格法89

三“造语”法95

第二章 宗元观念与明清传奇审美理想的嬗变103

第一节 崇尚词华与尚雅黜俗103

一 在南北比较中确立南曲风格105

二 推崇元曲中的文采斐然之作109

三 参照北曲改造完善传奇体制114

第二节 倡言“本色”与尚俗黜雅116

一 以元曲“本色”矫正时文风117

二 推崇符合“本色”理想之作124

第三节 辨彰曲体与雅俗兼济127

一 研习元曲与传奇文体的自觉128

二“剧尚元，元诸剧尚《西厢》”144

第四节 “抑元”倾向与尚雅崇实149

一 曲词尚雅与批评“鄙俚”之词150

二 思想尚正与贬抑“诲淫”之作154

三 叙事尚实与拒斥“虚妄”之事157

结语161

第三章 宗元观念与明清杂剧的文体建构163

第一节 明清杂剧宗元概说163

一 明清杂剧宗元的自发与自觉164

二 宗元与明清杂剧的发展演变168

第二节“四折正体”与明清杂剧结构形态之嬗变169

一 杂剧正体与明清四折杂剧的创作170

二 曲径通幽：非四折杂剧的变体转换178

第三节“杂剧十二科”与明清杂剧题材内容的建构183

一 朱权对夏庭芝题材分类的借鉴与超越183

二 明清杂剧对元杂剧题材类型的演绎187

三 明清杂剧对元杂剧题材内容的改编197

第四节 元剧名家与明清杂剧批评之发生201

一 元曲“四大家”的提出：以元正俗论201

二“当以郑为第一”：本色风格论206

三 言情功能论：由《王西厢》主旨之争说起214

结语225

第四章 宗元观念与明清戏曲选本227

第一节 明清戏曲选本的编选与宗元观念的变迁227

一 发展期：宗元观念的初构229

二 繁盛期：宗元观念的变革236

三 余势期：宗元观念的总结241

第二节 《元曲选》的编辑及对“元”的重塑249

一 结构体制的规范化250

二 文本形式的案头化259

三 题材内容的类型化268

第三节 明清戏曲选本的传播与宗元观念的影响275

一 明清戏曲选本的传播275

二 元曲的题材对明清传奇选本的影响281

三 以“元曲”为标准的批评体系的形成285

四 元曲“一代文学”地位的进一步确立294

第五章 宗元观念与明清戏曲格律谱302

第一节 戏曲格律谱与宗元意识的历时呈现303

一《中原音韵》：戏曲格律谱之萌芽303

二《太和正音谱》：宗元观念正式展开305

三《南曲全谱》：对“元本”之追寻310

四《南词新谱》：“抑元”力量之出现314

五《九宫正始》：宗元思想之强化316

第二节 《中原音韵》与戏曲格律谱之宗元表达319

一《中原音韵》与元曲“一代文学”观念之树立319

二《中原音韵》与格律谱宗元实践之展开321

三《中原音韵》与格律谱之具体建构325

第三节 早期南曲谱的“北曲化”330

一 早期南曲谱的编撰动机331

二 南曲宫调系统的建立335

三 南曲曲牌的分宫设调339

四《旧编南九宫谱》例曲的选择343

第六章 名家名剧与明清戏曲宗元观念349

第一节 明清时期名家名剧与元曲之关系349

一 明前期：认知元曲经典阶段350

二 明中期：建构元曲经典阶段355

三 明后期至清前期：以元曲标准建构明代戏曲经典阶段361

四 清中后期：元曲经典再评价阶段365

第二节 明清时期《西厢记》的典范性存在366

一“有情”主旨的文化认同367

二 文人审美趣味的艺术彰显369

三“尚西厢”与复古情绪的交相呼应372

第三节 元曲视野下《牡丹亭》经典性建构377

一 与元曲比较中的经典性阐释378

二以《牡丹亭》为标尺矫正戏曲流弊380

三《牡丹亭》代表了“主情”的时代观念386

第四节 元曲妙处谁传得？只有晓人洪稗畦389

一 深得元曲妙处的《长生殿》391

二 对“至情”内涵的推陈出新397

三 与元代名剧《梧桐雨》的互文性401

结语405

第七章 晚清戏曲宗元观念研究407

第一节 宗元旨趣与元曲“一代之文学”观念的确立408

第二节 作为戏曲成熟形态之元曲与“元剧之文章”420

第三节 元曲诗性本质的强化与宗元观念的建构441

后记464